বলের পাশে যে দ্বিতীয় মানুষটি দাঁড়িয়েছিল: রোসারিওর ট্রফি, দি মারিয়ার ২৩ মিটার, আর একটি অসম্পূর্ণ খাতা

বলের পাশে দু'জন দাঁড়িয়েছিল। একজন নয়।

এস্তুদিয়ান্তেসের ওয়াল সাজানো হচ্ছে, রেফারি হুইসেল দিয়ে এগিয়ে আসছেন, আর ঠিক সেই মুহূর্তে বলের সামনে দাঁড়ানো প্রথম মানুষটি কয়েক পা পিছিয়ে গেল। দ্বিতীয়জন—বাঁ-পা—হাত কোমরে, চোখ মাঠের গায়ে। ও কিক নেওয়ার আগে যে দুই-তিন সেকেন্ড বলের ওপর ঝুঁকে দাঁড়িয়ে রইল, ম্যাচের সেদিন সবচেয়ে কম আলোচিত ঘটনা সেটাই ছিল।

কেননা ওই কয়েক সেকেন্ডে গোলকিপার নিজের পায়ের অবস্থান চূড়ান্ত করতে পারলেন না, ওয়ালের দুইজন ঠিক করল না কে কাকে ঢাকবে, আর যে মানুষটি বল মারবেন তিনি পেলেন একটা বাড়তি শ্বাস। এরপর ২৩ মিটার দূর থেকে বাঁ-পায়ের যে শটটি গেল, সেখানে গোলকিপারকে পুরো শরীর ছুঁড়ে দিতে হয়েছিল—এমন কোণে, যেখানে পৌঁছানো মানে আন্দাজ ছাড়া কিছু নয়। শটটা বড় ঘটনা। কিন্তু শটের আগের ওই দাঁড়িয়ে থাকাটা যদি রিহার্সেল করা পরিকল্পনা হয়, তাহলে সেটা ফুটবলের সবচেয়ে অবহেলিত কাজগুলোর একটা: প্রতিপক্ষের চোখ সরিয়ে রাখার কাজ। আর যদি পরিকল্পনা না হয়, তাহলেও সেটা দক্ষতা—পড়ে পাওয়া একটা মুহূর্তকে দলগত অভিনয়ে বদলে ফেলার দক্ষতা।

কিকের পর খাতার বাঁ পাতায় লিখেছি: "২৩ মিনিট, ডেকয়, ২৩ মিটার, বাঁ-পা, ফার কর্নার।" পাশের পাতায় আরেক লাইন: "প্রথম মিনিটের গোলটা কেউ লেখেনি।"

সুপারকোপা ইন্টারন্যাশনালের গঠনটা সহজ। লিগ চ্যাম্পিয়ন বনাম কাপ চ্যাম্পিয়ন। এক ম্যাচ। এক ট্রফি। যাঁরা ইউরোপের দুই লেগের নকআউট আর ব্ল্যাকআউট-নিষেধের ছন্দে বড় হয়েছেন, তাঁদের কাছে এই ফরম্যাট প্রথমে অপরিচিত লাগে—এখানে হিসাব কষে ফেলার দ্বিতীয় সুযোগ নেই। যে সন্ধ্যায় খেলা, সেই সন্ধ্যাতেই ট্রফি হাতবদল করবে, আর পরদিন সকালে সেটা শুধু একটা কাগজের ছবি। সেরকম একটা ম্যাচেই রোসারিও সেন্ট্রাল আর এস্তুদিয়ান্তেস মুখোমুখি হয়েছিল। আমার হাতে যে তথ্যগুলো এসেছে, তাতে রোসারিও সেন্ট্রালকে দেখা যাচ্ছে লিগ চ্যাম্পিয়ন হিসেবে—কিন্তু সূত্রটা একটা বিশ্লেষণ-ইনপুট, স্বতন্ত্র ম্যাচ রিপোর্ট নয়, এবং আর্জেন্টিনা ফুটবল অ্যাসোসিয়েশনের পক্ষ থেকে আলাদা নিশ্চিতকরণও নেই। যে তথ্যে ট্রফি আছে কিন্তু প্রক্রিয়ার সংখ্যা নেই, তার নিয়ে আমার নীতি একটাই: খাতা খোলা রাখব, রায় ঝুলিয়ে রাখব।

এই ম্যাচটির সবচেয়ে বড় কাঠামোগত তথ্য হলো দি মারিয়ার ঘরে ফেরা। ইউরোপে আঠারো বছর কাটানোর পর তিনি ফিরেছেন সেই শহরে, যে শহরে তাঁর নিজের গলি, নিজের স্কুল, নিজের পুরনো পিচ এখানে সেখানে ছড়িয়ে আছে। মেসির নামে দশ নম্বর মিনিটে যে শ্রদ্ধা-নীরবতা পালন করা হয়, সেটিও ছিল এই ম্যাচের পটভূমি—রোসারিওর দুই ছেলেকে একই সন্ধ্যায় দুইভাবে স্মরণ করা: একজন উপস্থিত নেই, একজন বলের সামনে দাঁড়িয়ে আছেন। এই দুটো লাইন একসঙ্গে পড়লে একটা বিষয় পরিষ্কার হয়, এই ম্যাচের ওজন শুধু ট্রফির ছিল না; ওজনটা ছিল একটা শহরের স্মৃতির।

আমি লিভারপুলে থাকি। এখান থেকে আর্জেন্টিনার সন্ধ্যার খেলা মানে সাধারণত রাত একটা থেকে সাড়ে একটার কিক-অফ, আর তার পরদিন সকালের কাজ। তাই আমার দেখার অভিজ্ঞতা সবসময় একই ছাঁচে গড়া: একটা ল্যাপটপ, এক কাপ ঠান্ডা হয়ে যাওয়া চা, আর বাংলায় পরিবারের গ্রুপ চ্যাট—যেখানে খেলা শেষ হওয়ার আগেই কেউ কেউ রায় দিয়ে ফেলেন। এই দুই সময়ের ফারাকটাই আমাকে বারবার থামায়। বাংলাদেশে আর্জেন্টিনা একটা উত্তরাধিকার; ১৯৮৬ থেকে ২০২২ পর্যন্ত প্রতিটি প্রজন্ম ওদের একটা করে ফাইনাল ধার দিয়ে গেছে। সেখানে দি মারিয়ার নাম মানে শুধু উইঙ্গার নয়, ও একটা নির্দিষ্ট সন্ধ্যার স্মৃতি—যে সন্ধ্যায় ফাইনাল এল, আর তিনি পেনাল্টি নিলেন। সেই স্মৃতি যখন নতুন একটা ফাইনালের সঙ্গে যোগ হয়, তখন সমর্থকের খাতায় লেখা হয়ে যায়: লোকটি ফাইনালের লোক। আমার ঠিক ওখানেই দ্বিমত।

প্রথম মিনিট, যেটা কেউ লেখেনি

এস্তুদিয়ান্তেস প্রথম মিনিটেই গোল করে। এটা ম্যাচের ছন্দের প্রথম স্ট্রোক, এবং এটাই সবচেয়ে কম বিশ্লেষিত। আমরা গোলের পরে লিখি "প্রতিক্রিয়া", কিন্তু শুরুতে কী ভেঙেছিল সেটা লিখি না। প্রথম মিনিটের গোল মানে হলো, যেই দল একটা পরিকল্পনা নিয়ে মাঠে নামল, তার সেই পরিকল্পনার সময়সীমা শূন্য হয়ে গেল। যে দল পিছিয়ে পড়ল, তার পরের ২০ মিনিট পুরোটাই বাধ্যতামূলক পুনর্লিখন। এখানেই আমার প্রথম পর্যবেক্ষণ: ২৩ মিনিটে যে সমতা ফেরা, সেটা শুধু একটা ফ্রি-কিকের গল্প নয়, সেটা ২২ মিনিটের একটা অস্থির, খোলসা খেলার ফল। তথ্যে সেই ২২ মিনিটের আকার নেই—কত বল রেখেছিল রোসারিও, কত উঁচুতে চাপ দিয়েছিল, কতজন বক্সে ঢুকেছিল, কিছুই নেই। আমি তাল ধরে রাখি কোন দেখে, ক্যামেরা দেখে নয়; আর এই ম্যাচে আমার সামনে কোনগুলো নেই।

তবু খাতায় চারটা বিন্দু আছে, এবং চারটা বিন্দু মিলিয়ে একটা রেখা টানা যায়। এক, প্রথম মিনিট: এস্তুদিয়ান্তেস এগিয়ে যায়। দুই, ২৩ মিনিট: ফ্রি-কিক থেকে সমতা। তিন, বিরতির আগে: পেনাল্টি থেকে এগিয়ে যাওয়া। চার, ইনজুরি টাইম: লম্বা রেঞ্জের শট খালি জালে, অর্থাৎ ৩-১। এই চারটা বিন্দু কোনো বিশৃঙ্খলা বর্ণনা করে না। এগুলো একটা ছন্দের চারটা নোট—ধাক্কা খাওয়া, সাড়া দেওয়া, নিয়ন্ত্রণ নেওয়া, শেষ করা।

ডেড-বলের মানচিত্র

এখন ফিরে যাই সেই দুই সেকেন্ডে। বলের সামনে যে বাড়তি মানুষটি দাঁড়িয়েছিলেন, তাঁর কাজটা সাধারণত দর্শকের চোখে পড়ে না, কারণ ক্যামেরা বলের ওপর থাকে। কিন্তু ওয়ালের জন্য তিনি একটা হিসাবের সমস্যা তৈরি করেন: কে ওকে দেখবে, কে ওর পাশ থেকে বল মারার জায়গা সামলাবে? ২৩ মিটার দূরত্ব আরো একটা তথ্য যোগ করে। এই রেঞ্জ থেকে বাঁ-পায়ের শটে সবচেয়ে কার্যকর হলো পোস্টের কাছের কোণ, কারণ বল উঁচুতে উঠে গোলকিপারের মাথার ওপর দিয়ে নামার সময় তার হাতের কাজ কঠিন হয়ে যায়। তথ্যে বলা আছে, গোলকিপারকে পুরো শরীর প্রসারিত করতে হয়েছিল এবং বল জটিল কোণে গিয়েছিল—এই দুটো বর্ণনা মিলে বোঝা যায়, শটটা ছিল পরিকল্পিত উচ্চতা আর পরিকল্পিত দিকের সমন্বয়, শুধু জোরের খেলা নয়।

আমি এই জায়গাতেই একটা অনুমান জুড়ে দিচ্ছি, এবং সেটা অনুমান হিসেবেই লিখছি: সম্ভবত রোসারিও সেন্ট্রালের ডেড-বলের সমস্ত সিদ্ধান্ত দি মারিয়ার বাঁ-পায়ের চারপাশে সাজানো, শুধু এই ফাইনালের জন্যই নয়। কারণ যে দল একটা ডেকয়-রান রিহার্সেল করে, সে এক ম্যাচের জন্য সেটা করে না। যে প্রক্রিয়াটা সারা মৌসুম ধরে চলে, সেটাই ফাইনালের সন্ধ্যায় স্বাভাবিক দেখায়। আর এখানেই আমার দ্বিতীয় পর্যবেক্ষণ: একটা ফ্রি-কিকের সৌন্দর্য শটে থাকে না, থাকে ক্রোড়পত্রে—যে মানুষটি বল মারেন না, তাঁর দাঁড়িয়ে থাকার সময়ে।

যা খাতায় নেই

আমি এই সন্ধ্যার খাতাটা উল্টে দেখছি, আর একটা বিষয় বারবার চোখে পড়ছে: প্রতিটি এন্ট্রি একটা ঘটনা, প্রতিটি এন্ট্রি একটা মুহূর্ত। কোনো এন্ট্রি কোনো আকার বর্ণনা করে না। পজেশন নেই, পাস-সম্পূর্ণতার হার নেই, প্রতিপক্ষের কত পাসে চাপ পড়ল সেই হিসাব নেই, কোনো এক্সপেক্টেড গোল নেই। এক কথায়, আমি বলতে পারব না রোসারিও চাপ দিয়ে খেলেছিল, নাকি বসে থেকে পুনরুৎথান ট্রিগার করেছিল। স্থান আর সময়ের যে মানচিত্র আমি সাধারণত আঁকি, এই ম্যাচে সেই মানচিত্রের কাগজটাই দেওয়া হয়নি। খাতা প্রথম হুইসেলের আগেই খোলে, আর অপেক্ষাই সই করে নেয় চুক্তিপত্র—কিন্তু এই সন্ধ্যায় অপেক্ষা করার জন্য কেবল অন্তর্ঘাতের তালিকা দিয়ে দেওয়া হয়েছে, দলের আঙুলের ছাপ নয়।

তবু একটা কাঠামোগত সূত্র আছে, এবং সেটা ইনজুরি টাইমে লুকিয়ে আছে। ইনজুরি টাইমে খালি জালে লম্বা রেঞ্জের শট মানে দুটো জিনিসের যেকোনো একটা: হয় গোলকিপার নিজেই শেষ কর্নারের জন্য উঠে গিয়েছিলেন, নয়তো পুরো ডিফেন্সিভ ব্লক আগেই ভেঙে পড়েছিল এবং জায়গা ফাঁকা রেখে দৌড়াচ্ছিলেন দুইজন। যেটাই হোক, ফলাফল একটাই—যে দল গোলে পিছিয়ে আছে, সে শেষ মিনিটে কাঠামোর বিনিময়ে একটা সুযোগ কেনে। ইনজুরি টাইমের গোলগুলোকে আমরা ভাগ্য বলতে ভালোবাসি; কিন্তু খালি জালের গোল পরিশোধের গোল—কেউ কাঠামো বিক্রি করেছে, কেউ দাম নিয়েছে। সেটা নিয়তি নয়, সেটা হিসাবের সমাপ্তি।

এই বিন্দুতেই একটা সতর্কতা: এই ম্যাচটা ছিল চারটি বিন্দুর ম্যাচ, আর চারটি বিন্দু দিয়ে কোনো সিস্টেমের বিচার করা যায় না। যাঁরা বলবেন রোসারিও কৌশলগতভাবে উন্নত হয়ে উঠেছে, তাঁদের কাছে আমার প্রশ্ন—কোন পাস, কোন প্রেস-ট্রিগার, কোন আইসোলেশন দেখে? খাতায় সেটার উত্তর নেই।

সাত গোল, ষোলো ম্যাচ, আর আমার দশ ম্যাচের নিয়ম

যে তথ্যগুলো আমার কাছে এসেছে তার মধ্যে আছে: দি মারিয়া এই লিগ-জয়ী মৌসুমে ষোলো ম্যাচে সাত গোল করেছেন, এবং রোসারিওতে ফেরার পর এটি তাঁর দ্বিতীয় ট্রফি। এই দুটো লাইন আলাদা করে পড়লে তথ্য; একসঙ্গে পড়লে একটা প্যাটার্ন। সাত গোল ষোলো ম্যাচে—অর্থাৎ প্রায় প্রতি দুই ম্যাচে একটা। উইঙ্গার-মিডফিল্ডার হিসেবে খেলা একজন মানুষের জন্য এই হার কোনো অতিরিক্ত কিছু নয়, কারণ পেনাল্টি আর ফ্রি-কিকের ভাগ যদি তাঁর পায়েই থাকে, তাহলে সংখ্যাটা স্বাভাবিক গতিপথেই তৈরি হয়। এই জায়গায় প্রশ্নটা সংখ্যা নিয়ে নয়, প্রশ্নটা ভূমিকা নিয়ে। দল যখন একটা নির্দিষ্ট মুহূর্তে আটকে যায়, তখন বল যার কাছে যায়, সেই ভূমিকাটাই আসল তথ্য—আর এই ম্যাচে সেটা প্রমাণিত: ২৩ মিনিটে ফ্রি-কিক, বিরতির আগে পেনাল্টি, দুটোই একই মানুষের দায়িত্বে।

তবু আমি এখানেই আমার নিজের নিয়মটা মনে করিয়ে দিই। ২০১৭ সালে মেলউডে ৫২টা প্রাক-মৌসুম সেশনের ৪৭টায় আমি বসে থেকে মোহামেদ সালাহের স্প্রিন্ট আর রিকভারির হিসাব খাতায় তুলেছিলাম, আর দুটো প্রীতি ম্যাচ দেখেই যাঁরা রায় দিয়েছিলেন, আমি একটা মৌসুমের এগারোটা প্রতিযোগিতামূলক ম্যাচ পর্যন্ত অপেক্ষা করেছিলাম—অক্টোবর নাগাদ এগারো ম্যাচে ছয় গোল হওয়ার পর। সেই অভ্যাস আজও আছে। একটা ফাইনাল দশ ম্যাচের হিসাব নয়। ট্রফি ট্রান্সফারকে সাজায়, যাচাই করে না। তাই দি মারিয়ার দ্বিতীয় ট্রফিকে আমি কেরিয়ারের সনদ হিসেবে পড়ছি, ক্লাবের ভবিষ্যতের গ্যারান্টি হিসেবে নয়।

এর সঙ্গে যোগ করুন বয়স আর লোডের হিসাব। যিনি ইউরোপে আঠারো বছর কাটিয়ে ফিরেছেন, তাঁর শরীরে সেটার খতিয়ান লেখা থাকে, এবং সেই খতিয়ান বছরে তিনটে প্রতিযোগিতার চাপে ভিন্নভাবে পড়া হয়। আমি বহুদিন বলেছি, ব্যস্ততা যত বাড়ে, দলের মেডিক্যাল টিমের হাতে হাত থাকে তত কম—সপ্তাহে দুই ম্যাচ খেললে কোনো ট্রেনিং স্টাফ সেটা ঠিক করে দিতে পারেন না। এই কথাটা দি মারিয়ার ক্ষেত্রে আরো সত্যি, কারণ তাঁর ভূমিকা এখন ফাইনালের নির্দিষ্ট মুহূর্তে কেন্দ্রীভূত। কৌশলগতভাবে এর মানে হলো, নকআউটের পর নকআউটে দল যদি তাঁর বাঁ-পায়ের নির্ভর হয়, তবে ফ্যাটিগ শুধু তার শরীরে জমে না, জমে পুরো ডেড-বলের পরিকল্পনায়।

দশ নম্বর মিনিটের নীরবতা

মেসির নামে দশ নম্বর মিনিটে যে শ্রদ্ধা পালন করা হয়, সেটা এই ম্যাচের আর একটা স্তর, এবং বলতে হবে সেটা কাজও করেছে। রোসারিওর দুই ছেলে—একজন স্টেডিয়ামের বাইরে থাকা মহাদেশীয় আইকন, একজন বলের সামনে দাঁড়ানো পঁয়ত্রিশের আইকন। এই সমান্তরালতা স্বাভাবিকভাবেই দি মারিয়ার ছবিটা বড় করে দেয়, এবং সেটাই আমার কাছে সতর্কবার্তা। ওই নীরবতা কপিরাইট করে না, ও লিজ দেয়—দর্শক তখন থেকে প্রতি ফ্রি-কিকে একটা মুক্তির অপেক্ষা করতে শুরু করে। সেটা ফুটবলের সহজ গল্প, আর গল্পটা একদিন হিসাবের বইয়ের ওপর চাপ ফেলে।

ভিড়ের বিষয়টা এখানে গুরুত্বপূর্ণ, এবং এটাই আমার খাতার সেই লাইন—স্কোরবোর্ড যা ভুলে যায়, ভিড় তা মনে রাখে না; খাতা দুটোই মনে রাখে। স্টেডিয়াম দশ মিনিটে চুপ ছিল, তারপর নব্বই মিনিটে ফেটে পড়েছে, তারপর ম্যাচের পরে হাতাহাতি দেখেছে। একই জনতা তিনটে আলাদা চরিত্র—খাতায় তিনটেই লেখা থাকবে, কারণ একটাকে বাদ দিলে বাকিগুলো মিথ্যে হয়ে যায়।

যে গল্পটা সহজ, আর যে খাতাটা সত্যি

এবার সহজ গল্পটার কথা বলি, কারণ সেটাই আসলে আমার বিরোধ। সহজ গল্প বলছে: এই মানুষ ফাইনালের জন্য তৈরি, তিনি ট্রফি নিয়ে জন্মেছেন। কিন্তু খাতা বলছে অন্য কথা। ২৩ মিনিটের ফ্রি-কিকের আগে ২২ মিনিটের একটা পুনর্লিখন আছে, এবং সেই ২২ মিনিটের কোনো হিসাব আমার কাছে নেই। ইনজুরি টাইমের খালি জালের গোলের আগে প্রতিপক্ষ সিদ্ধান্ত নিয়েছে কাঠামোর বিনিময়ে risky কিছু কেনার; সেটাও হিসাব, ভাগ্য নয়। এবং সবশেষে ম্যাচের পরে যে দ্বন্দ্ব, যে রেফারির সিদ্ধান্ত নিয়ে বিতর্ক, এলিয়াস ভেরোনের নামে অভিযোগ, সোশ্যাল মিডিয়ায় সেই শব্দ আর তার পরে মেসেজ মুছে ফেলা—এসব কোন নৈতিক কাহিনি নয়। এগুলো একটা প্রতিযোগিতামূলক ঝুঁকির গল্প: শৃঙ্খলা থেকে যাওয়া শাস্তি পরের মৌসুমের স্কোয়াডের হিসাব পাল্টে দেয়। রেফারির দ্বিতীয় হলুদ কার্ডের বিরাট দাবির মতো বিষয়গুলোকে আমরা নাটক বানাতে ভালোবাসি, অথচ বাস্তবে সেটা খেলার ব্যবস্থাপনার প্রশ্ন। যিনি ট্রফির রাতে মাঠ থেকে রাগ নিয়ে বেরোচ্ছেন, তাঁর জন্য পরের মৌসুম শুরু হয় সাসপেনশনের লাইন দিয়ে।

আর এখানে এসে একটা বিষয় আমাকে সত্যিই থামিয়ে দেয়। যে তথ্যগুলো আমার কাছে এসেছে, তার এক জায়গায় রোসারিও সেন্ট্রালকে চ্যাম্পিয়ন বলা হয়েছে ২০২৬ মৌসুমের সমন্বিত টেবিল অনুযায়ী, আর অন্য জায়গায় বলা হয়েছে দি মারিয়া ২০২৫ আর্জেন্টাইন লিগ মৌসুমে দলকে জেতাতে সাহায্য করেছেন। একই ক্লাব, দুইটা বছর, এক ফাইলে। একটা খাতায় যদি দুটো তারিখ থাকে, সেটা খাতা নয়, ডায়েরি। যতক্ষণ এই ফাঁকটা ভরানো না হয়, ততক্ষণ এই ম্যাচের সময়রেখা আমার জন্য অনির্ভরযোগ্য—আর যার ভিত নড়ে, তার ওপর ভর দিয়ে আমি কোনো বড় দাবি করব না। আমার পেশাগত জীবনের প্রথম পাঠটাই ছিল এই: দ্রুত রায় দিলে পরে সংশোধন করতে হয়, আর সংশোধনের খরচ সবসময় দর্শক দেয়।

তাহলে এই সন্ধ্যা থেকে কী রইল? রইল একটা শিরোপা এবং একটা ফ্রি-কিক, যার আগে একজন মানুষ হাত কোমরে দাঁড়িয়েছিলেন আর গোলকিপারকে একটা অসম্ভব সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য করেছিলেন। রইল একটা দ্বন্দ্ব, যার শাস্তির হিসাব এখনো কেউ করতে পারেনি। আর রইল আমার খাতার ডান পাতা—প্রায় ফাঁকা, কারণ প্রক্রিয়ার তথ্যগুলো আসেনি। আমি তাল ধরে রাখি কোন দেখে, ক্যামেরা দেখে নয়; এই সন্ধ্যায় কোনগুলো ছিল কোণা।

পরের হুইসেল

আগামী সপ্তাহগুলোতে তিনটে জিনিস দেখতে হবে, এবং কোনওটাই ট্রফির ছবি নয়। প্রথমত, শৃঙ্খলা কমিটি ফাইল খোলে কি না—খুললে কার নাম ওঠে। দ্বিতীয়ত, পরের মৌসুমের সূচি আসার আগে দলের স্কোয়াডে বয়সের ভার কোথায় বসে, বিশেষ করে ডেড-বলের দায়িত্বে একজনের বাইরে দ্বিতীয় কোনো নাম তৈরি হয় কি না। তৃতীয়ত, যে মানুষটি ২৩ মিনিটে বলের পাশে দাঁড়িয়েছিলেন, তিনি মৌসুমের দশ নম্বর ম্যাচে কোথায় থাকবেন—কারণ দশ নম্বর ম্যাচটাই বলে দেয়, ফাইনালের স্মৃতি একটা ঘটনা ছিল, নাকি একটা অভ্যাস।

পরের হুইসেল বাজলে বলের পাশে কে দাঁড়াবে—সেটাই এখন আসল প্রশ্ন।